ルート進行 – PATTERNS OF ROOT PROGRESSIONS

 

 

　ルート（デグリー）進行とは、ダイアトニックコードを連続的に組み合わせてコーダル・ハーモニーの展開を作り出すことです。ここでいう「ルート」はあくまでデグリーのことであり、ベース＝ルートではありませんので注意しましょう。転回形でデグリー・ルート以外のコードトーンがベースにきたとしても、そのベースの音を「ルート」とは呼びません。例えばKey=Cのダイアトニックコードで、I6＝Cの第一転回形はポピュラーミュージック的に言うと「ConE」ですが、あくまでルートは「C」であり、ベースのEは３rdです。(「オンコード」の「ConE」と、「転回形」の「ConE」は異なる概念）そのため、ルート進行というよりは、デグリー進行という方がわかりやすいかもしれません。

　典型的なルート進行のパターンは以下です。

 

・ケーデンス、終止

 

ひとつずつ確認してみましょう。

 

 

V-I, I-IV

 

ドミナントートニックという動き＝ドミナントモーションに見られる４度進行は、体感的にもっとも進行感の強いパターンです。

 

補足になりますが、この２つに次いで進行力があると感じられる進行は、３度下行です。

 

I-V, IV-I

４度進行とは対照的に、この５度進行は（トニックードミナント）という動きですので、逆進行とも呼ばれます。４度進行よりも安定感は弱まります。

 

この２つよりもさらに進行感の薄く感じられる進行は、３度上行です。

 

※強進行、逆進行には美学的な優劣はありません。

 

５度進行は、トニックとドミナントを行き来するだけのパターン（I-V-Iインターチェンジ）でよくみられます。

 

進行というよりは、複数のコード間を交互に行き来するだけの、ステイ感の強いパターンです。

 

I-V-V-I

I-IV-IV-I

 

逆進行や３度進行によってインターチェンジを行う場合は、なるべく続けて３つ以上のコードを進行させ、全体として最終的に強進行となるようにすると、展開が落ち着きやすくなります。

I-V-VI（I-VIは、３度下行で強進行）

I-III-VI（III-VIは、４度上行で強進行）

 

隣接するデグリーに進行します。ドミナントコードから続けて偽終止をつくる場合によく用いられます。

 

V7-VI

III7- IV

 

V-IV の進行は、Vはルートポジション、IVは３rdをベースに置く第一転回形で用いられるのが伝統的です（ベースが２度上行進行）。

V-IV6

 

ケーデンスは、パターン化されたコード進行を使用することによってキーを明示する目的で使用されます。コーダル・アプローチでは頻繁に使われますが、モーダル・アプローチでは避けられます。

 

典型パターン

V-I

IV-V-I

II-V-I

 

終止をドミナントまでで止めることを、ハーフケーデンス（半終止）と言います。繰り返しや次のセクションへ突入する前のタメとして使うことが多いです。

 

V

IV-V

II-V

 

他に古典的なケーデンスとして、次のようなものもあります。ポピュラーミュージックではあまり考慮されません。

 

Plagal – プラガル

IV-I

II-I

 

Phrygia – フリギア

II-III(-III-)

 

Iのコードの第五音はドミナントのVですので、Vとつなげて上声だけ動かすことで滑らかにつながります。ポップスで言うとGsus4-G or ConG-G に近い動きです。

 

I64-V

 

一時的転調によりコードをドミナント7に変化させた場合でも、基本的なケーデンスのモデルに従って進行させます。つまり、

 

V-I

V-VI

V-IV

 

のいずれかです。トニックへ解決、偽終止、IV（多くの場合第三音をルートに置く第一転回形IV6）というモデルです。例えばKey=CでIIのDm7 をD7に変化させた場合、

 

D7-G

D7-Em

D7-ConE (ベースがD-Eの順次進行)

 

が基本的な進行になります。

 

次からは、転調において用いられる考え方を紹介します。ポップスでも古典的作曲でも活用できる内容です。