クラシックには Small Ternary Form という形式があって、多くの楽曲の冒頭はこの形式ではじまります。ここには現代ポップスにも通ずる「バランス」「コントラスト」の基本があるので、紹介してみます。
Small Ternary Formとは、A-B-A’の短い３部構成です。
A – Main theme
８小節を基本とする構成でモチーフ、テーマの提示。
B – Contarsting Middle
Aと対比する中間部。ドミナントでペダルすることが多い。
A’ – Repetition (Recapitulation)
Aの繰り返しだが、少し変化をつける。
これらを構成する上で重要なのは、バランスとコントラストです。バランスというのは、あまり基本モチーフから離れすぎないようにしたり、大胆な転調を多用したりしないようにするなど。コントラストというのは、ハーモニーを変えたり、リズムを変えたり、新しいモチーフのヴァリエーションを導入したり、それらの配置を変えたりして、微妙に変化をつけるなど。こういった書法のストックはたいていベートーヴェン先生から学べます。
基本的なABA’フォームの例。↓
↑こちらも８−４−８。Bはドミナント上での２小節フレーズの繰り返しです。
↑２楽章Largo con gran epressione。こちらABは８−４ですがA’ だけ少し長い。Bは左手が右手フレーズの模倣的な動きをしています。
↑これは各セクションが通常より長め。Bは６小節で、２小節単位のフレーズを変化をつけながら３回繰り返している。このように繰り返しを増やしたりして延長するのはよく見られます。
↑３楽章 Allegro。ここではAA’ がドミナントではじまっているので、間のBはトニックからはじまります。２小節フレーズ２回。Aが下降していくタイプのメロディなので、Bは上昇していくタイプ。
↑２楽章 Andante. La prima parte senza replica。Bは２小節フレーズリピートで、終始スタッカートのAに対してレガート演奏で対比。
↑それぞれ基本の２倍以上。Bは２小節単位の繰り返しに加えて偽終始をはさんだ拡張ケーデンスがあるのでかなり長めです。
↑Bは８小節。ドミナントペダル。メロディが徐々に圧縮されていく手法。
↑３楽章（15:53〜）。ABAは基本と逆、ドミナントートニックードミナントの展開。
ベートーヴェン以外の古典派作曲家も基本は同じ構造でやっていますが、それぞれがフレージングやハーモニーの点で個性的な色を出しています。
