CHORUS TYPES

 

 

　 メインコーラスを書き始める手がかりは、具体的にどう音楽の各要素を配置していくか、その方針を定めることです。メロディと、ベース・伴奏その他の要素の配置と動かし方をどうすればよいか。それは、コーダル/モーダルの設定と、楽曲の意図に応じて選択されることでしょう。以下の基本的なメインコーラスのタイプは、コーダル/モーダルどちらのアプローチでも使用されますが、それぞれ相性は異なります。

 

PROGRESSION – コード進行

自由にコード進行とメロディを展開する構成です。もちろんコーダル・アプローチでの要です。

 

 

INTERCHANGING – インターチェンジ

コード進行はありますが、２−３程度のコードを交互に行き来するだけで、展開感よりも停滞感を出す構成です。I-V-I-V, I-IV-I-IV, I-IV-V-I, I-IV-I-VIなど、トニックとサブドミナント、ドミナントを行き来するパターンが多いです。メロディはあまり発展させず、形は同じままコード・トーンに合わせるだけでも成り立ちます。コーダル/モーダルどちらでも使いやすいですが、それぞれ解釈は異なります。コーダルではメロディやベースライン、バッキング・パターンを維持したまま単にコードが交互に変わるだけですが、モーダル・アプローチでは「モーダル・インターチェンジ」という概念が入ってきますので、もう少し複雑な音の動きが可能になります。

 

 

“The 13th Reflection”, Yoko Shimomura – KINGDOM HEARTS 2

 

TURN AROUND – 循環コード

4-5程度の決まったコード進行を繰り返すタイプです。コーダル・コンテクスチュアル・スタイルや、ジャズ、ブルースのスタンダードに多いタイプです。

 

 

SEQUENCE – シークエンス

特定のコード進行やメロディのパターンを、平行移動や転調などを駆使して数回繰り返すことです。インスト楽曲に多い手法です。

 

 

CADENCE – ケーデンス

コーラスを区切り、次のセクションにつなげたり、曲を終わらせたりする際の定番的なコード進行です。コーダルではほぼ必ず使われますが、モーダルでは避ける傾向にあります。

 

 EXAMPLES

“SaGa Overture”, Masashi Hamauzu – UNLIMITED SaGa